88 塵滿面

塵滿面...
雖然我很喜歡這張，過程有種愉悅..可是我卻想不到該說些甚麼，
反覆之間，染染疊疊，就這樣...看看吧!

回家的路-臨弘一金剛經四句偈

因為給學生上書法課...總覺我必須介紹國畫、書法給他們認識，
已經給他們上了水墨花卉、彩墨花卉、現在書法基本筆法...
想說要真能自己寫些甚麼！也不是短時間可以養成能力的，
所以想給他們一個範本可以參照...20個字，如此至少可以講解字的結構，
筆法與結構，都不是自己瞎搞說算，有他的客觀要求與細膩的推演。

87 逆流還是順流

畫了一隻獅子頭...
本來想讓色調清楚，平板一點，光影性低一點...
所知和所能之間還是有些差距...

86 雲淡風輕..銀獅頭

畫畫這事，越來越覺得自己能力的不足，見識太少，時間不足....
傳統是回不去的，太過於龐大的系統，太過於遙遠的時代，太過於精彩...

在習慣以鑑古知今的思考中，不管是時代或個人的差異，
標榜復古或創新的其實都沒有太大的意義，
學古也不會古，創新也是其來有致，但不得不學，不得不去認識，
延續水紋波光的做法，淡淡帶色的墨色...
用汶采的油煙墨..韻(小橋流水)..為主要的墨色

一葉舟 金魚湯

每次的開工都是一個掙扎...
終於完成了...ㄏㄏ鬆了一口氣..
一個細緻的石器中，畫隻金魚...

有些新的體會，對技法和分層也更了解了一些，
希望交待的過去......ㄏㄏ，

小金魚紙鎮

因為畫樹脂時的疊層，要分層所以要調好幾次，總會有些剩餘的樹脂，
之前在紙杯中剛好就剩下一些，隨手放顆石頭，想說之後可以拿來當紙鎮，有個柄可以拿，
加畫隻小金魚，其實也是個好玩，ㄏㄏ..順便練習..

小小壽惠廣錦

土佐金八仙換水

冬天了，本來想拖長一點時間再換水，
拖了兩週...水色看來很墨綠....還是換一下水，順便拍一下，
有幾隻變的更是亮眼，變化不大就是，不過這算是好事，
就這樣慢慢來吧!

85 回憶

大致的定位魚的外形同時...潑點墨..灑些水..給他流..

臨 溥心畬 山舍待月

原本的人生計畫中，並沒打算畫山水，
住要還是因為見識少，畢竟是大半人生都生活在都市中，
對山水的感覺也少，雖偶去東部玩，但畢竟是宅男...不喜歡出門遠遊，

年青時，對張大千的潑墨比較有興趣，也看溥心畬的圖，不過實在不懂有何新奇？
喜歡醒目張力大的，太傳統的形式其是看不上眼，現在想想.....十足幼稚。

因緣際會的原因，重翻了溥心畬的兩本精裝書畫冊，都買了十幾年了，
因為看知道少，就難看的深，就算仔細看也是看不到啥的....ㄏㄏ
今日一翻，從工筆和書法的經驗來理解，就像看到一個新世界一樣，
北派山水的處理，用筆明確逮有書(法)意，設色淺色多層精準套染，
和南派山水重視水墨的表現，畫意較多...

用雁皮雙宣紙、汶采的油煙墨

臨王羲之尺牘

經過這幾年的調整，我想我對書法是有更清楚的認識，
很像回到剛接觸書法時的感覺，
慢慢寫，筆筆清楚明白，
雖少了一份羞澀...但不流於隨便..

84 茫然

茫然

確實茫然，雖然知道卻不願意去面對，
在理性與想像之間掙扎..
雖不動聲色，卻難以掩藏心中的徬徨，
是怕傷人還是怕受傷...不管如何都是痛，
是動還是不動，是該向前還是就在停這理，
一時之間還是迷惘於累世的情節中，
總有所求於非份而找了更 多的藉口，
幻想總給夢一個的天堂，
現實與理想的迷惑，多是心有不甘，
亂流~

八仙過嗨--琉金群

本來想畫全開的寫意簡筆金魚，小豁胸中氣...
磨了一堆墨..剛好看到有朋友之前送的長紙條..摸起來是熟紙的感覺，
舌頭舔一下，還真不透水..怪哉!

正好那就轉一百八十度，用我平時練習的方式畫畫...
只是練習都用純墨，沒濃淡沒色彩，只有乾濕之分，
這各增加一些水分的使用，在畫好筆墨之後再施色來調劑一下，
剛好畫了八隻琉金...就叫八仙過嗨!....ㄏㄏ..

83 獨舞

獨舞...本來這張圖要取名：我不要...ㄏㄏ..有點搞笑
畫完時還是給他獨舞吧!









重點就是這顆我不要...頭
劇烈的搖晃...身體卻很平靜..太好表現..ㄏㄏ


有人說：這種千篇一律的圖，畫的人不煩，看的人都煩了...

我覺得這話也沒錯，倒是呈現了幾個問題：
畫的人煩不煩..真是..馬的煩...一定比看的人還煩..因為要比看花更多的時間跟這圖相處，
除何排遣煩躁進入一個穩定冷靜，這是需要自我的摸索，自尋其樂，煩中找出路，
因為圖總得畫到完成，才算個結案...
如果是我會比較好奇..常人都會煩....為什麼他可以不煩..

這圖是否千篇一律...就我自己來說，每張圖都不一樣，
因為每張圖要處理的色層、佈局、魚隻等等，都不同..
每種顏色的設色程序不同，基本上先透明而後不透明，
但不是每種色都這麼乖，要他透明就有透明，要他不透明她就不透明，
如果沒操作思索過色彩塗繪，是很難理解的，

主題不同，不同隻的魚，不同的角度，俯視或側視或仰視，都是不一樣..
金魚有一百多種，單就我的圖檔資料目前就有4-5萬張，
我不想畫一隻金魚出來，被養金魚的人說：
這魚沒有腹鰭...這魚有5尾鰭...胸鰭長錯地方...這是淘汰魚...
因為這是工筆...要求物理需要正確(孔雀登墩.都要看哪隻較先上了)，
充分認識描寫的對象，有其必要性，不是拿一張照片隨便參考參考，可以解決的，

寫意也不是畫的不像，寫..有筆墨的情調，意..取其神去瑣碎，
不會畫工筆也可以畫寫意，但沒有求真的精神，那畫寫意也只是畫自己隨便罷了。

審美本來就很難客觀，雖然並不是不存在客觀，
喜歡和不喜歡都可以，但不要裝懂，懂不懂是一個客觀的探討，
不要把客觀的探討包在自己的主觀裡面，這樣是會笑掉人家大牙的，
因為狹隘而且沒法在台面上討論，只躲在自己的世界裡自嗨!
畫水墨的人不見得就懂工筆，每個形式有他深不可及之處，

中國人不見的有中國文化的涵養，
會寫漢字，也不見得是文人，
人要認份一點，做好自己的事，少做白日夢，

82 漩渦 東錦

先鉤好主角東錦的線後，
畫好波光產生的光影，這部分是很吸引人的...至少很吸引我..ㄏㄏ
高明度的地方..也就是預留沒畫的地方..光亮處

從牡丹花來看工筆的歷史演變

對於工筆的表現方式，存在不同的看法，
借牡丹花這題材，以時代為縱軸，技法表現為橫面，
粗略以看圖說故事的方式來看看，此不探討辨偽的問題。

宋代/佚名/牡丹圖

81 渡 更紗琉金

傳得很亂，雅虎怪怪的，
可能是因為我畫了一張怪怪的工筆..ㄏㄏ，

橫寫.行草卷子

朋友想看橫寫...寫了幾天..就到此為止..結案，
這首詞寫了好幾個月，也沒變出甚麼把戲，求安穩罷了，
所以現在寫來寫去也不脫離"這樣".....

工筆技法-水線的運用

這次要畫的工筆金魚-包金蘭壽，我想畫得比較接近色彩本身的色相呈現，
減少光影產生的強烈立體感，降低描寫在光影下產生的失真色彩...

在畫之前就已決定要保留看的見的鉤勒線條和水線這兩項工筆的特徵，
所以填色的時候要特別注意下筆的精準....控制水線的穩定均勻度，不一定要很細。
用淡墨把黑色的地方先填色一次(咖啡色是赭石作預先的輪廓定位留下的)

80 飛天.包金蘭壽

下雨...陰天..時悶熱..時陰涼...光線不足很難正確處色層，
難得今天早上漸漸出現了足夠陽光，...讚...心情也跟著好了起來，
舒適光線的條件，畫起來也輕鬆一些....
想以透明色為主，畫薄一點，留下準確的水線，清亮的視覺感...

79 意亂

這圖畫到最後...心情很悶......非常悶...所想的和結果都有所偏差，

78 金魚小手卷(上)

延煦印章

朋友兄弟說要刻一個印章來當標誌，還說..我以前刻的延字...好像刻錯...
真是汙辱我的小心...雖然有時候真的會刻錯..
查了查漢語古文字字典..金文...延字很多...煦字沒有，不過我有查到照字...ㄏㄏ
我想...照字原來是個形聲字....以此類推...煦應該也是形聲字....在找個句字來用..
經過器官整合...重置...土法造字完成...

77 江湖相忘

在工筆的技法中主要有兩個系統：一是勾線填彩...一是沒骨彩繪
想說畫點自家的金魚，這應該也是我養金魚的目地，雖說是幌子的機率很高(我愛玩..愛養..)，
畫一下至少階段性的證明一下...我真的有在畫家裡的金魚..

自運行書與草書

想說該自運寫一下，剛好這兩天在筆法的認識上又回到收筆，有一些領悟..
這幾年花在書法的時間並不多，不過每天都會臨摩一下，
似乎都在起筆..行筆..收筆..間，往返注意的焦點....
我覺的這很基礎...應該自己要很清楚自己的運筆方式，
該要很精準的操控制個人的筆法，一致性筆變化性重要，單純統調是重點，
以上...個人的感覺..

76 青花-津輕錦

這星期一直在忙..忙...忙..真是煩，
雖然不敢趕工....還是用了理性判斷...分天處理....
想下手輕點...還是重了..唉!

工筆技法-堆疊套色

當以單色調描寫好立體的質量感後，便可以進行色相的調整，逐次套染上所要的色

工筆技法--單色調立體感

平塗是工筆上色技法的基礎，用於底色的圖佈，分染的色塊塗佈...通通都是用平塗法，

平塗要的平整，重點在於當畫筆離開紙面時，收筆處應有一滴水珠殘留於紙面的含水量，
表示這時畫筆裡的含水量是剛剛好的....收筆時無水珠殘留，表是筆中水分偏乾了，要重沾水彩了。


但是當色塊完成時，結束一個色塊的塗佈，必須把水珠帶離開紙面...以保持色塊的水分一致。
不然水珠將回滲入已平塗好之平整色塊，如要作為分染的色塊，色水珠會弄髒乾淨的水筆。

工筆技法-起草與勾線

在決定好畫那一隻魚，畫哪裡時，可以先用赭石(咖啡色)略勾出魚的位置和形態，
因為進入勾細線時，是不容易注意整體的比例位置，容易走位....變形



通常我用紅豆筆，作為勾線筆，墨汁需要乾淨..新倒出來一兩滴，對水使用，
筆在使用前，要先用清水潤濕，當最尖端的一根毛退尖(斷或頓了)筆就得換新。

75 紅塵一笑 長首獅

有一些長首獅頭可以養到很壯碩，很有張力，
最近把一些工筆金魚的技法，也順便做一些整理、分解、說明..
所以...還是會影響到畫畫的流暢...畫一半要拍照..ㄏㄏ

工筆技法-黑色鱗片之處理

工筆金魚畫到現在也有一段時間，關於技法的部分，也比較清楚一些，
就我所知所經驗的部分，作一分享，讓想自己試試的朋友，可以有一個方便的開始....

這是我常用的中楷外羊內狼兼毫毛筆，主要作為洗染的毛筆，需要含水性好、筆毛較軟的毛筆，
一支作為沾色用、一支為水筆作為染開色邊緣用(清水充分濕潤後刮除多水分保留1分濕)


底稿用墨勾線(我使用紅豆筆，退尖即換)，勾線要求細、勻、挺，黑墨較易勾細；中淡墨勾線容易漲寬，須整理降低水分含量。
起草時可以先用咖啡色(赭石)定位，不然勾細線時容易因為關注線質，而走位失準，
鱗片有他的組織結構、和立體透視上的合理性，所以勾線同時也在建構金魚的立體..體積感。
線勾的好，包括細勻挺之外，要鱗片的位置正確，那一隻工筆金魚就已經成功一半。

74 相見不如不見--理想中銀秋錦樣

我有三大一小的銀秋錦，其中一大變白秋的了...雖然是同胎...發展都不一樣,
看到一張本以為是銀黑色的長手獅....畫一畫才發現他沒背鰭，
說是銀秋錦....頭瘤的樣子又比我的銀秋錦發達好看的多..尾長且飽滿...很霸氣的一之金魚，
所以是理想中的銀秋錦樣....努力試試外...還要很多運氣....所以用畫的比較快..ㄏㄏ

肖形-小壽、蛙跳、龜壽

刻幾顆小小肖形印，肖形章刻的簡而精，並不容易，
有時一個好稿...也會刻成爛印， 現在就用線簡單一點試試，
線條刻細...刻勻...敲印尼十下...用壓克力板墊下蓋印拓

小壽...小蘭壽

73 更紗和金

之前畫過一張18公分的更紗和金，不過不在身邊了,
致今居然只畫了一張(還有一張爛到家了..已經人道處理了),
畫一張不一樣花紋的，這是兩隻魚合成一張圖.....一隻出身體...一枝出花紋

藏拙-進宸合章-小蝶尾肖形

印都是帶在身邊隨時有空檔就可以刻幾刀,
最近都刻比較細膩的細朱文印,
蓋印拓石,下方的墊會影響印拓的情況,

上ˋ印---下墊橡膠墊蓋的
下印---放在厚雜誌內頁上蓋的

ㄚ爆小舖的長手獅金魚..完工

畫了三天,終於完工了,感謝叮噹ㄚ爆的照顧與熱情招待,
飯麵都好吃飲料更好喝....ㄏㄏ都有吃喝到,
沒嘗試過畫這麼大,其實還是有壓力,
而且對壓克力的掌握....也是從這開始.....給自己打80分,
小朋友問我:你覺得畫的怎麼樣?
我說:還可以啦!          順便問:呀!你覺得畫的怎樣?
他說:還不錯啦~~

小陽台準備養土佐

三樓的小陽台從堆滿漂流木...到養一缸孔雀魚加淘汰的金魚...
到改成加水塔,養兩個小狼盆的小和金和壽星.....
上週岳父來,幫我帶走了所有的鬥魚....5-6隻快三歲得和金,和30幾隻小和金後,
覺的清幽多了.....

買了40W的大型空氣幫浦,花了兩週才架好2樓通3樓的空氣管,
買了4個叮噹牌超大土佐缽,不過我只想養一盆,一個備用,兩個送朋友玩...
用機車載回...像個超大的護陰...ㄏㄏ

因為幫浦還是有些聲音,溢琉出氣孔也會西西叫,
所以決定把它改到三樓無人區了......



大型幫浦...果然有力....水像沸騰一樣


先好養水,下週再取找魚...想試養好魚看看....所以想說那就照專家的養法看看..
不然我又不懂..瞎養..浪費了好魚


橘桶..本來是養一堆孔雀...挪到樓下小盆...在這養水以後給這缸土佐專用,
還要再做一個紗窗蓋起來...不然會長孑孓..


用紅蟲碎塊養的仁丹藻,最近長的有點慢..


溢琉出氣孔,順便用來冷卻幫浦....氣冷,ㄏㄏ...


目前的兩隻小土佐...連花盆瞎養...吃飼料和仁丹藻,每天換水3/4...有點瘦
長手土佐...ㄏㄏ








負責吃屎的山芙蓉,覺得她好像長的不太好....不會居然冒出花苞了...
冬天給他換大盆好了,這樣可以吃更多...